Un micro antiguo

DE IDA Y VUELTA

Adiós, dijo, me gustan las personas que saben apreciar los cócteles.

RÉQUIEM, Antonio Tabucchi

Soy el nuevo barman del Museo de Arte Antiguo. Según el dicho, la gente bebe para olvidar. Al menos eso es lo que pretende la persona que me contrató. Los cócteles son gratis, cortesía de la casa. No hay límite. Y si no bebes, esa persona tiene otros métodos para hacerte olvidar tu visita. No le he preguntado por ellos, tampoco por sus motivos. El jefe paga bien y me limito a dar palique. El asunto es que cuando alguien sale del museo tiene que haber bebido lo suficiente para no recordar nada de lo que hay aquí. En mis veinte años de profesión he escuchado historias de todo tipo, estoy acostumbrado. A todo menos a esa tal Nefertiti, la mujer que viene siempre a última hora y se toma unos combinados antes de entrar.

Publicado en Cada palabra cuenta, Asociación Cultural Mucho Cuento.

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Viene de lejos

VIENE DE LEJOS

Antes de la batalla contra los persas, los soldados griegos, conscientes del peligro, peinaban una y otra vez sus largos cabellos para que sus cabezas estuvieran hermosas si perdían la vida.

Ya, ya… ¿Eso también lo leíste en un libro de Historia?

Lo leí en un poema.
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Enlaces que alegran

Por ejemplo:

https://librosdecibola.wordpress.com/2017/04/10/resena-diego-marin-galisteo-el-vigia-la-isla-de-siltola/

 

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Reseña de El vigía en La Opinión de Málaga

Ha pasado el tiempo, pero El vigía sigue apareciendo en algunos horizontes.

Reseña de José Antonio Sau.

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Entrevista en Pérgola y reseña en Cuadernos del Sur

Entrevista publicada en el suplemento literario Pérgola, periódico Bilbao

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Reseña sobre El vigía de Roberto Ruiz de Huydobro para Cuadernos del Sur.

http://www.diariocordoba.com/noticias/cuadernos-del-sur/historias-inusuales_1031859.html

Historias inusuales

Ediciones de La Isla de Siltolá ha puesto en marcha la colección Nouvelle, dedicada a la novela breve, al cuento y al microrrelato.

La segunda obra que la integra constituye el estreno como autor de Diego Marín Galisteo (Baena, Córdoba, 1981). Colaborador habitual de la asociación cordobesa Mucho Cuento, que lleva una década realizando diversas actividades en torno a la narrativa breve, su libro, titulado El vigía, agrupa sesenta y cinco microrrelatos. Se trata de historias inusuales, con situaciones extremas y mucha ironía.

Gajes del oficio presenta a un Neptuno en apuros: el narrador ha de golpearle el pecho para que logre expulsar lo que ha tragado: agua, peces, corales, náufragos, varios barcos y una ballena.

En Ultima defensa , un abogado con mucha fama no pierde la templanza ni siquiera cuando es apuñalado mortalmente.

Temblor tiene como protagonista a un hombre que, incluso tras un terremoto que ha destrozado la ciudad, no deja de presentarse en casa de la mujer a la que ama, sin ser correspondido, para preguntarle una vez más si quiere casarse con él.

Mirador esta protagonizado por un visor humanizado y travieso: introduce imágenes ficticias en la vista que, a cambio de una moneda, muestra de la ciudad.

En A la carta , se describe una exposición de métodos de ejecución en la que se devuelve el dinero de la entrada si el visitante sobrevive a la opción que elija.

El confiado presenta a un hombre que es sumamente confiado, una actitud con la que cree que la vida es más generosa, pero se equivoca fatalmente.

El truco final está protagonizado por un mago que se queda atrapado en un truco que ha inventado y con el que quería impresionar a su maestro.

En Origen , un hombre hace de espantapájaros en su huerto y logra mantener su producción intacta.

No pocas narraciones tratan sobre el ámbito literario: en Se reabre el proceso , un personaje de Franz Kafka reclama otro final para su historia; Trepanar cuenta el caso de un escritor que muere por una trombosis provocada por el exceso de argumentos y personajes que tiene en la cabeza; finalmente, en Laberinto literario , los protagonistas de los libros de una biblioteca se mezclan entre sí, sin preocuparles que las historias varíen o resulten incomprensibles.

La lectura de este primer libro de Diego Marín Galisteo transmite una admirable naturalidad: hay fantasía pero no rebuscamiento.

‘El vigía’. Autor: Diego Marín Galisteo. Edita: La Isla de Siltolá. Sevilla, 2015

 

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Taller de Mucho Cuento, marzo de 2016

ÁNGELES ENCINAR

La disgregación y la fragmentación son rasgos característicos del final de siglo. La transformación de las estructuras sociales y políticas efectuada desde la mitad de la centuria pasada fue evolucionando de formas diferentes, y próximas estas al periodo finisecular terminaron por desembocar en el derrumbamiento de las teorías filosóficas y socioculturales que se habían tenido como brújula del pensamiento. Se constata un proceso de descomposición de los discursos totalizadores; las grandes propuestas intelectuales han perdido la identidad que las definía de una forma clara y consistente. Ahora nos encontramos en una situación donde prevalece lo pequeño, lo anti-comprensivo, lo no-absoluto. Nos hemos trasladado al territorio de los microrrelatos, que no aspiran a narrar ‘in toto’, articulando un conjunto completo y unificado de elementos, sino que pretenden preservar y promover la fragmentación y el antisistematismo.

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RAÚL BRASCA

Existen varias fórmulas para escribir micorrelatos, pero procuro no usarlas. Por ser tan breves, los microrrelatos tienen sus mecanismos muy claramente expuestos. Esto hace que esos mecanismos puedan ser copiados para producir microrrelatos como en una línea de producción. Creo que estudiar los mecanismos es saludable para obtener una comprensión cabal de este formato, pero que lo excitante y meritorio es encontrar otros nuevos tan eficaces como aquellos que organizan las brevedades que más nos han impresionado. Luego, La eficacia del microrrelato depende mucho del lector. Los microrrelatos humorísticos suelen ser muy eficaces y son más masivamente eficaces cuanto más se aproximan al chiste, que no es lo deseable. Cuanto más eliptico, cuanto más compleja es su ironía y mayores son los conocimientos culturales que exige del lector, menos masivo será un microrrelato, pero muy grande será su eficacia en quien pueda acceder a él. Esto no impide que haya microrrelatos que son simultáneamente de alto nivel literario y fácilmente comprensibles. El ejemplo inmediato es Monterroso. Hechas estas aclaraciones, creo que para ser eficaz como microrrelato, una brevedad debe funcionar como una maquinita perfecta, diseñada y aceitada para llegar al final siempre un instante antes que su lector.

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IRENE ANDRÉS-SUÁREZ

La hiperbrevedad del microrrelato como premisa artística supone un desafío doble: para el propio escritor, porque conlleva la exacerbación de la elipsis y de los espacios de indeterminación y, para el lector, porque desentrañar el sentido profundo de un texto de estas características supone un claro sobreesfuerzo interpretativo. Esa progresiva merma textual del cuento clásico -que corre paralela a la intensificación de la elipsis- generó, en un momento dado, una reacción en cadena que terminó afectando a su estructura profunda, es decir, la diferencia cuantitativa se volvió cualitativa, dando como resultado un modelo textual diferente (un cambio de paradigma) en el que se reconocen claramente unos rasgos dominantes y singularizadores que discurren de unos textos a otros; el proceso sería equiparable al que se dio en su día en la novela corta respecto de la larga.

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DAVID LAGMANOVICH

En el microrrelato, no hay que dejar de lado la cuestión fundamental del título. Como ocurre también en el poema, el título de un texto literario orienta la lectura y elimina un cierto porcentaje de la ambigüedad literaria inherente a la mayor parte de estas construcciones. Es posible que el escritor perciba el título desde el primer instante, y que la presencia de este elemento esté guiando en forma efectiva el proceso de la composición. Si así ocurre, el título sintetizará en forma perfecta las significaciones del microtexto que está a punto de nacer. Pero si no fuera así no se ha perdido nada, pues el título -parte del texto al fin, aunque específicamente se acostumbra a considerarlo un “paratexto”, o sea lago que acompaña a éste- está sujeto a las mismas condiciones de permanente revisión y reescritura que rigen la elaboración del cuerpo mismo de la composición. No hay que temer al cambio de título: de lo que hay que cuidarse es de la sensación de que éste no responde adecuadamente a las características del relato.

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Afán de protagonismo

Microrrelato finalista en el IV Concurso Internacional del Museo de la Palabra.

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