Taller de Escritura Creativa de la Biblioteca Pública Provincial de Córdoba.

Aquí está el vídeo final con algunas imágenes de la 2ª edición del Taller de Escritura Creativa de la Biblioteca Pública Provincial de Córdoba, que se ha desarrollado durante los meses de octubre, noviembre y diciembre de 2015.

Una historia con final abierto:

 

 

Y un decálogo para escribir cuentos, o para escribir más decálogos.

DECÁLOGO PARA ESCRIBIR CUENTOS DEL TALLER DE ESCRITURA CREATIVA 2015

1)    Para escribir cuentos hay que tener ilusiones, aunque sean pequeñas.

2)    Contempla el mundo y escribe hasta que te quedes tranquilo, como mínimo.

3)    Sé conciso sin llegar a ahogar tus ideas.

4)    Escribe, sobre todo, para contagiar.

5)    Si te atascas, piensa en la escena del camarote de los hermanos Marx.

6)    Que no te preocupe si te acusan de breve y de intenso.

7)    Poe, Chéjov y Hemingway siempre en tu lista de invitados.

8)    Si tu cuento avanza solo, no estorbes demasiado.

9)    Antes de entregárselo a tu monitor de escritura creativa, revisa y corrige.

10)           Y recuerda: escribiendo cuento ya no podrás vivir del cuento.

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Taller de Mucho Cuento, diciembre de 2015

He empezado a publicar en la página de Mucho Cuento una serie de entradas relacionadas con la escritura creativa y la creación literaria. Cada semana, la opinión de un autor.

Aquí están las del mes de diciembre.

GUILLERMO SAMPERIO

José Lezama Lima decía que el poeta, el escritor, anda errante, sin ubicación, mientras no se topa con lo que él llama 《dinámica oscura》, donde se contienen todos los principios del texto. Encontrarse con dicha dinámica es hallarse con algo que está interiorizado en el poeta. Lo interesante -explicaba el cubano- es que este proceso de aparentes tinieblas encierra ya desde antes la vida de las formas literarias y metafóricas del texto futuro; por ello lo nombra 《dinámica》: 《dinámica oscura》. Dinámica porque, como está hecha de lenguaje, se mueve (sobre todo cuando de un cuento se trata, pues ningún género privilegia tanto la intensidad de la acción). Oscura porque para aclararla está el escritor, para dar a los sueños la concreción de las palabras.

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PATRICIA HIGHSMITH

El germen del relato breve de suspense puede tranquilamente surgir del hecho, acontecimiento o posibilidad más nimio, como por ejemplo una lluvia que borra las huellas dactilares decisivas de un vaso de cóctel olvidado en un balcón. Un relato breve de suspense debe contar con una única escena y transcurrir en no más de cinco minutos. Debe estar basado en una experiencia o incidente emocional, como por ejemplo la persecución (a cargo de un hombre) de un animal misterioso que tiene aterrorizado al barrio, y que sólo ese hombre, el protagonista, tiene el coraje de perseguir. El relato breve de suspense (como tantas narraciones breves de detectives) debe basarse en un truco, una forma astuta de escapar (del lugar que sea), o en parte de una información que sólo conozcan los médicos, abogados o astronautas y que valga para sorprender y divertir al hombre común.

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EDITH WHARTON

Se ha dicho muchas veces que un buen tema, en un relato, debería poder expandirse y dar lugar a una novela. Este principio puede defenderse en algunos casos, pero en otros puede dar lugar a equívocos porque no puede tomarse como una teoría definitiva. Cualquier tema (en el sentido que el novelista le da al termino) debe contener, necesariamente, sus propias dimensiones. Y uno de los dones primordiales del escritor de ficción es discernir si ese tema que se presenta ante él, rogándole que lo materialice, se ajusta más a las proporciones de un relato breve o a las de una novela. Si se adapta a ambas, lo más probable es que no sea adecuado para ninguno.
No obstante, sería un gran error tratar de sustentar la teoría inflexible tanto negando la regla como defendiéndola. A cualquiera se le ocurrirían ejemplos de historias cortas escritas con temas que bien podían haberse ampliado y constituir una novela y, a pesar de ello, son historias cortas paradigmáticas y no novelas atrofiadas. Las normas generales, en cualquier forma de arte, resultan útiles si se emplean como la lámpara en una mina, o como la barandilla cuando se baja una escalera a oscuras. Son necesarias para guiarse, pero es un error profesarles un respeto excesivo.

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JULIO CORTÁZAR

Creo que el arma básica de un escritor de ficción no es desde luego el tema que pueda contar, e incluso solamente la forma de escribirlo mejor o peor, sino esa capacidad, esa manera de de ser que determina que un hombre se dedique a la ficción en vez de a la química; ése es el elemento básico, dominante y fundamental en cualquier literatura a lo largo de la historia de la humanidad.
No acepto nunca ese tipo de fantasía que gira en torno a sí misma y nada más y que se siente en el escritor que únicamente hace un trabajo de fantasía y de imaginación, escapando deliberadamente de una realidad que lo rodea, lo enfrenta y le está pidiendo una diálogo en los libros que ese hombre va a escribir. La fantasía, lo fantástico, lo imaginable que yo amo y con lo cual he tratado de hacer mi propia obra es todo lo que en el fondo sirve para proyectar con más claridad y con más fuerza la realidad que nos rodea.

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ADOLFO BIOY CASARES

Vernon Lee, en su libro Traficando con palabras, dice que algunos escritores, para evitar verbos simples como “haber”, “ser”, “estar”, echan mano de expresiones metafóricas. Una ventaja de tales verbos es que se notan menos que los empleados para reemplazarlos. Creo, asimismo, que suele ser preferible repetir una palabra que sustituirla por un sinónimo. En el uso de sinónimos hay que tener cuidado… Se notan a veces como si estuvieran escritos en otro tipo de letra. Pueden compararse con máscaras a las que uno reconoce a través del disfraz.

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El vigía en la revista Este de Madrid

La reseña de José Luis Morante sobre El vigía aparece ahora en la revista Este de Madrid.

http://m.estedemadrid.com/noticia/41574/el-vigia.html

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Presentación de El vigía en Villacarrillo (Jaén)

La presentación de El vigía en Villacarrillo estuvo acompañada por un taller de escritura. En “El microrrelato y otros dinosaurios” pasamos dos tardes rodeados de historias.
Gracias a Manuel Jiménez por la presentación, a la Biblioteca, a la librería Milenio, al Ayuntamiento de Villacarrillo por el obsequio de la placa y a los nuevos amigos-lectores.

Algunas fotos de la presentación, del taller y de los regalos de mis amigos.

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El vigía en La nave de los locos

Fernando Valls lleva años siendo un referente en el mundo de la narrativa breve. Estudiado y leído por un servidor, es una verdadera alegría que ahora me invite a subir a La nave de los locos.

http://nalocos.blogspot.com.es/2015/11/el-vigia-de-diego-marin-galisteo.html

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Presentación en Córdoba de El vigía

A los amigos y a las amigas que han estado. A los que no han podido pero estaban de algún modo.
A Ana Rivas y a La República de las Letras por la acogida (como en casa).
A Javier Sánchez Menéndez y a La Isla de Siltolá por hacerlo posible y por la cercanía.
A Jaime Sánchez por la foto de portada.
A Antonio Luis Ginés por todo lo aprendido. Por su amistad.
A mi familia.
Gracias por hacer tan especial esta noche.

19 de noviembre de 2015.

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Reseña de Santos Domínguez sobre Teoría de lo imperfecto y El vigía

El vigía sigue navegando a buen ritmo. En esta ocasión, Santos Domínguez escribe sobre mi libro en su blog En un bosque extranjero. Esta vez, con la perfecta compañía de Antonio Luis Ginés y su Teoría de lo imperfecto.

http://santosdominguez.blogspot.com.es/2015/11/nouvelle-siltola.html?m=1

La Isla de Siltolá inaugura la colección Nouvelle, dedicada al microrrelato, con dos volúmenes: Teoría de lo imperfecto, del poeta y narrador Antonio Luis Ginés (Iznájar, 1967) y El vigía, el primer libro de Diego Marín Galisteo (Baena, 1981), profesor de talleres de narrativa breve.
Hay en los dos libros, como es habitual en el género, un cruce de ficción y realidad que se anuncia ya en las espléndidas fotografías de portada y contraportada.
A medio camino entre lo narrativo y lo lírico, el microrrelato responde a varias de las características (levedad, rapidez, exactitud…) que Italo Calvino fijó como propias de la posmodernidad y es por eso una de las formas narrativas más representativas de este nuevo milenio, un género emblemático del siglo XXI caracterizado –de ahí su proximidad con la poesía- por la fuerza expresiva de textos breves cargados de sentido.
Variados en tema y en tono, en voces narrativas y enfoque, los microrrelatos de Antonio Luis Ginés y de Diego Marín Galisteo habitan un territorio de frontera entre la realidad y la imaginación, entre el ingenio, el efecto de suspensión, la paradoja o la sorpresa, claves fundamentales de la concentración y la unidad de efecto propias del género.

Dejo aquí una muestra de cada uno de estos dos volúmenes:

Touché, de Teoría de lo imperfecto:
La niña le regala una flor y una golosina. Él la mira sorprendido, sonríe mientras huele la flor y empieza a relamerse antes de probar la golosina sin dejar de mirar su pequeño cuerpo. Sus canas se agitan al viento. ella dobla el sobre con cianuro en polvo y baja los ojos.

Y La boda, de El vigía:
A veces gimen o maldicen en voz baja. Incluso puede que pierdan un brazo o se les descuelgue algún ojo. Pero por mis invitados no se preocupe. Cuando acabe la ceremonia abandonarán la iglesia camino del cementerio, de uno en uno, sin hacer mucho ruido.

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